中西结合房屋设计模型（中西方建筑设计）
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举例说明美术史上中西美术交流的案例！
从古至今，美术史上中西交流肯定是很多的！有些无法考证，有些无从说起。唐朝诸如唐三彩的瓷器传到西方，故而西方人称中国人为：China （具有瓷器之意）。这也是一个美术品的交流，也许交流时间更早的。还有利玛窦，他是第一位阅读中国文学并对中国典籍进行钻研的西方学者，他传播西方天文、数学、地理等科学技术知识。他和传教士们为中西政治，经济，科技，艺术，历史作出了重要贡献，等等不多做举例，现在主要介绍一下建筑艺术之魂——圆明园中所体现的交流。
中国有50多处景点直接模仿外地的名园胜景，如杭州西湖十景，不仅模仿建筑，连名字也照搬过来。其中最具特色的圆明园形成了一种中西合璧的独特风格。圆明园座落在北京西郊海淀，与颐和园紧相毗邻。它始建于康熙46年（1707年），由圆明、长春、绮春三园组成。占地350公顷（5200余亩），其中水面面积约140公顷（2100亩），有园林风景百余处，建筑面积逾16万平方米，是清朝帝王在150余年间创建和经营的一座大型皇家宫苑。它继承了中国三千多年的优秀造园传统，既有宫廷建筑的雍容华贵，又有江南水乡园林的委婉多姿，同时，又吸取了欧洲的园林建筑形式，把不同风格的园林建筑融为一体，在整体布局上使人感到和谐完美。真可谓："虽由人做，宛自天开" 。圆明园不仅以园林著称，而且也是一座收藏相当丰富的皇家博物馆。法国大作家雨果曾说："即使把我国所有圣母院的全部宝物加在一起，也不能同这个规模宏大而富丽堂皇的东方博物馆媲美"。园内各殿堂内装饰有难以计数的紫檀木家具，陈列有许多国内外稀世文物。园中文源阁是全国四大皇家藏书楼之一。 园中各处藏有《四库全书》、《古今图书集成》、《四库全书荟要》等珍贵图书文物。
长春园的北端，原建有一组园林化的欧洲式宫苑，其中有座“西洋楼”，由意大利传教士、画家郎世宁等外国专家设计，创建于清乾隆十二年至二十四年（1747－1759年）建筑用料大量是精雕细刻的石材，主要景区装置了多种形式的水地和机关喷泉。园路铺饰、绿篱修剪，以及围墙、石雕、铜像等都具有西方特色，还具有意大利文艺复兴时期的风格。在湖水中还有一个*** 城模型，皇帝坐在岸边山上便可欣赏万里之外的“水城风光”。但楼顶却盖上了中国特有的琉璃瓦，墙壁上镶嵌着琉璃砖，同时***用了中国传统的迭石技术和砖雕工艺。这在当时，可算是世界上唯一的一处兼有东西方风格的园林建筑群，因而被西方誉为“万园之园”。
西洋楼：是清帝为了追求多方面的乐趣，在长春园北界还引进了一区欧式园林建筑，俗称"西洋楼"，由谐奇趣、线法桥、万花阵、养雀笼、方外观、海晏堂、远瀛观、大水法、观水法、线法山和线法墙等十余个建筑和庭园组成。由西方传教土郎世宁、蒋友仁、王致诚等设计指导，中国匠师建造。建筑形式是欧洲文艺复兴后期"巴洛克"风格，造园形式为"勒诺特"风格。但在造园和建筑装饰方面也吸取了我国不少传统手法。这就使得中西文化结合在了此建筑之上。
大水法：是西洋楼最壮观的喷泉。建筑造形为石龛式，酷似门洞。下边有一大型狮子头喷水，形成七层水帘。前下方为椭圆菊花式喷水池，池中心有一只铜梅花鹿，从鹿角喷水八道；两佣有十只铜狗，从口中喷出水柱，直射鹿身，溅起层层浪花。俗称"猎狗逐鹿"。大水法的左右前方，各有一座巨大的喷水塔，塔为方形，十三层，顶端喷出水柱，塔四周有八十八根铜管于，也都一齐喷水。
万花阵，是仿照欧洲的迷宫而建的花园。它的主要特点是：用四尺高的字图案的雕花砖墙，分隔成若干道迷阵，因而称作"万花阵"。
西洋楼景区，整个占地面积不起过圆明三园总占地面积的五十分之一，只是一个很小的局部而已。但它却是我国成片仿建欧式园林的一次成功尝试。这在我国园林史上，在东西方园林交流史上，都占有重要地位。它的兴建，曾在欧洲 引起强烈反响。
一位目睹过它的西欧传教土赞誉西洋楼：集美景佳趣于一处，凡人们所能幻想到的、宏伟而奇特的喷泉应有尽有，其中最大者，可以与凡尔赛宫及圣克劳教堂的喷泉并驾齐驱。这位传教士的结论是：圆明园者，中国之凡尔赛宫也。
法国传教士王致诚，曾有一段形象的描述，他说：圆明园的建筑，形式变化较多，而且参差不齐，不落窠臼。它的每一座小的宫殿，都仿佛是按照奇特的模型制成的，像是随意安排的，没有一座与其他一座雷同。一切都如此饶有兴趣，人们不能在一览之下，就领略这幅景色，必须一点一点地仔细研究它。
这些洋人对圆明园的评价，有意无意间正是一种对圆明园的肯定，是一种欣赏上的交流，既而可以延伸为一种美学上的交流！圆明园建筑本身就是一种美，此中西合璧的园林很好的体现了中西美术的交流！
除了建筑有中西合璧的特点，在圆明园中的艺术品也得以流落西方。
根据记载：英法侵华头目闯进圆明园后，立即"协派英法委员各三人合议分派园内之珍物。"法军司令孟托邦当天即函告法外务大臣："予命法国委员注意，先取在艺术及考古上最有价值之物品。予行将以法国极罕见之物由阁下以奉献皇帝陛下（拿破伦第三），而藏之于法国博物院。"英国司令格兰特也立刻"派军官竭力收集应属于英人之物件。"法英侵略军入园的第二天就不再能抵抗物品的诱惑力，军官和士兵们都成群打伙冲上前去抢劫，恶狼般地吞噬着园中的金银财宝和文化艺术珍品。
圆明园建筑经西方传教土的设计指导，以及被西方殖民者侵占，抢走其中文化的艺术品，这在历史上也许是一种耻辱，一种侵略。但从艺术史上来看，不仅把西方式建筑带到了中国，也把中国的文化艺术带到了西方。这也许正是体现了事物的两面性，有利又有弊。在遭受侵略的耻辱时，也在文化艺术上得到了交流！ 总之，我们在诋毁战争的同时，也要感激战争。
话说回来，对于当今争论是沿袭中国传统，还是学习西方，或者中西交流的问题。我想，这不应该拿一个问题来看待，而应该拿一个过程来看。用博大的胸襟让艺术去发展，以不变应万变，也许变的只是世界，而不是艺术！
如何做建筑模型——建筑物做法
一、规划设计模型的建筑物做法 规划设计模型的建筑物，般是以泡沫塑料块为材料，按照比例切割制成建筑 物的体块，并以不同颜色的吹塑纸为材料粘其表面，以区别建筑物的性质和建设时期。 例如，规划设计中的公共建筑一般为红色调，预建建筑为浅色调，比较明艳 醒目，旧有建筑为蓝灰色调，比较沉稳。规划设计模型的建筑物不求精雕细刻， 它表现的不是单体建筑的构思，而着重于规划设计：道路交通、功能分区、群体 组合。因此，重点表现建筑物的归类属性，使人一目了然。 二、设计模型的建筑物做法 设计模型的性质和作用在前面已经介绍过了，这里不再重复。作为设计模型 的建筑，应力求概括简洁，易于修改。因此，一般以泡沫块为材料，按照设计构 思切成建筑物体块，拼凑起建筑群体，在此基础上再以加法、减法的方式进行切 割、粘接，逐渐修改完善设计方案。不同于规划设计的是设计模型的建筑可随设 计的深入逐步细致地调整加工建筑物的窗口、门洞、表面色彩、质感和玻璃窗的 颜色。这些细加工不必面面俱到，只要能表现或示意出构思效果也就可以了。 三、表现模型的建筑物做法 （一）任筑物实体的做法 前面介绍过用泡沫塑料切割加工做建筑的实体，另外还可以用吹塑板粘接成空心的建筑构架。后者的做法，可以透明材料做窗和门，并在建筑内的空心中装配照明小灯，以表现建筑在夜晚时的灯光效果。结合外部环境的灯光照明，使建筑与城市的夜景相映成辉。 （二）窗与入口的做法 建筑物的窗与入口是设计的重点，也是表现的重点。富门的材料可分为透明材料与非透明材料两种。透明材料一般指涤纶纸、茶色玻璃、有机玻璃、塑料板、彩色片等。非透明材料，一般指吹塑纸，彩色相纸、不干胶纸、深色卡片纸等。做法大致相同。先将玻璃材料粘在建筑实体上，再将刻好的墙面材料粘在上面。大面积玻璃窗的作法参考材料的加工处理部分。即镜面玻璃和铝合金门窗的做法。 （三）墙面的做法 在介绍墙面材料时，已粗略讲述后墙面的做律。墙面在建筑物的立面上所占面积较大，整个建筑的色调基本由墙面的色彩来控制。因此，在选择材料时，一定要考虑色彩质感的因素。另外，用吹塑纸、白卡纸作墙面，还可以在上面作进一步的质感纹理、色彩加工，使建筑模型更形象逼真。用壁纸、卡纸和细纹绢纸作墙面，一定要在背面垫上一层吹塑纸，以增加墙面的厚度。 （四）姚檐、阳台及户外疏散梯的做法 建筑物的挑檐、阳台及户外疏散楼梯一般以吹塑纸、吹塑板为材料制作。挑檐是将吹塑纸直接粘在墙面或屋顶上。阳台是用三小片切制好的吹塑纸粘接而成。也可以将吹塑板切割成长方块，尺寸与整个阳台一致，再粘接在窗下墙上。这种作法简便省时，是制作住宅、宾馆、公寓模型常用的方法。室外流散梯一般将吹塑纸切划成小片，再用双面刀片从中分成两片，这样逐个制成梯的踏板和护板，粘接后便作成疏散楼梯。 （五）墙面装饰、广告牌，文字的做法 模型的建筑物上经常要做局部装饰、广告牌、文字等，特别是商业建筑，这些标志就更显得重要，除在第二节讲过的金银箔纸的加工外，这里还介绍一些其他方法。 用吹塑纸作特殊处理是比较常见的。将特殊颜色的吹塑纸加工成一定形式的纹理，或切割成一定形象的徽标、字样，粘接在建筑物墙面上，亦可用大头针穿起来插在建筑物的女儿墙上，作为标牌题字。由于吹塑纸的色彩均不够明艳醒目，作标志不甚理想，因此，也常用有机玻璃、木干胶纸作徽标。用有机玻璃加工成一定形象后就可直接粘在建筑上。而不干胶纸则是先粘在厚纸或吹塑纸上，再加工成一定形象粘在建筑上。这两种做法都有色彩明艳夺目的效果，比较理想。 （六）还筑物的组接与固定 建筑物的组接一般***用大头针和乳白胶，先在建筑物的联接面上涂上白胶，再逐次粘接并用大头针穿插固定。待白胶干后，取下大头针，再用同样方法粘接后一起粘在底盘上。
古建筑模型制作有哪些步骤
古建筑模型是建筑模型的一种，不同于现代建筑，在制作技艺上更为讲究，古建筑模型对绘画、雕刻、上色、细节处理要求严格。例如，北京壹码视界在制作建筑模型项目中，配以廊、亭、楼、榭等元素，汲取苏州园林传统造园精髓，传承江南人居的花园式宅院理念，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，通过苏州园林的传统技艺工法，将中式园林合院别墅与环境融为一体，实现宅院合一的理想境界。那么，在古建筑模型制作制作有哪些步骤呢？壹码视界为你揭晓：
(一)、设计和画图
在进行古建筑模型设计的时候，最主要的是要把握总体关系。所谓的把握总体关系就是根据古建筑模型的风格，从宏观上控制选择、制作工艺及制作深度等诸要素。在把握总体关系的时候，还要根据建筑设计的局部进行考虑。因为，任何一个古建筑模型从总体上看都是由若干个点、线、面进行不同的组合二形成。但从局部看，造型上就存在有个体差异。而这种个体差异会制约着建筑模型制作工艺和材料的选定。所以在进行古建筑模型设计的时候，要注意结合局部的个体差异进行综合考虑。
(二)、选材和制作
建筑模型制作的材料主要是纸、塑、木三大类。不同类型的建筑模型制作材料会有所区别。在制作古建筑模型时，一般较多地***用木质(轻木、航模板)为主体材料。用这种材料来制作古建筑模型，具有同志同构的效果。同时，从加工制作角度上来说，也有利于古建筑的表现。但这种建筑模型是利用材料自身的本色，不做后期的面层色彩处理。如果要表现色彩效果，还是要选用塑性材料。
(三)、上色和完善
古建筑模型的色彩是***用不同的材质或仿真技法来传达色彩效果。建筑模型的色彩与实体建筑色彩不同。从实际来看，建筑模型的色彩表达形式主要有两种，一种是利用建筑自身色彩，另一种是利用各种涂料进行面层涂抹。在古建筑模型制作中，可根据具体的建筑模型来进行色彩处理。所以在制作时要注意选择专业的模型公司来进行制作。
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